Sider

fredag den 13. april 2012

fleissig log 14.april2012

Fleissig log
14.april2012

Den rigtige måde at tegne på.

Tegn på den rigtige måde.

Så er det sket igen, det var nødvendigt at flytte om på bøgerne i reolerne for at give plads til de nye.
Naturligvis dukker der så en gammel bog op,som du har et godt forhold til-og hvad så skal den henlægges?

Bogen jeg taler om er :
Tegn på den naturlige måde.
En arbejdsplan til selvstudium.
Den er skrevet af Kimon Nicolades
Udgivet på Borgen dansk udgave 1977 og 2.oplag 1983 og kostede kr.134,00

Det er den største ulykke,
når terioen overgår præstationen.
Leonardo da Vinci.


Fra bogens indledning.

Tilskyndelsen til at tegne er lige så naturlig som tilskyndelsen til at tale. Som regel lærer vi at tale ved, at vi øver os og gør også en masse fejl, mens vi er to, tre og fire år, men uden denne første indsats for at forstå og tale, ville det være meningsløst,at forsøge at studere grammatik eller digtekunst. Det er denne nødvendige forberedelse, denne første formning af de ord, som betyder håndgribelige ting, der kan sammemlignes med den indsats, en elev bør gøre i de første år, han studerer kunst.

Der er kun en måde at lære at tegne på, og det er en fuldkommen naturlig måde.
Den har ikke noget med genveje eller teknik.
Den har ikke noget at gøre med æstetik eller ide.
Den drejer sig kun om korrekt iagttagelse, og dermed mener jeg fysisk kontakt med alle mulige genstande ved hjælp af samlige sanser.
Hvis en elev forsømmer dette trin og ikke øver sig mindst de første fem år, har han spildt det meste af sin tid og må nødvendigvis gå tilbage og begynde forfra igen.

Dette er et udsnit af hele indledningen og som tænkt det er lang tid er det ikke? Jo men sådan er det med lærdom det tager tid og så fremt du ikke er indstillet på at yde denne indsats spiller du blot din tid på denne bog øvelser.
Jeg var og er stadig meget glad for bogen som jeg hermed anbefaler at få fat i og starte på hans øvelser,som er let læselig og forstårlig.

Kunsten burde beskæftige sig mere med livet end med kunsten.
Når vi bruger tal, anvender vi symboler og først når vi overfører dem til livet, bliver de til virkelighed.
Det samme gælder reglerne for tegning og maling. De skal læres, ikke som regler, men som virkelighed.
Så bliver reglerne hensigtsmæssige.

Det er ikke nok at forstå teorien.
Det er nødvendigt med megen træning, og øvelserne i denne bog er beregnet til at give denne træning.
Kimon Nicolaides.
(døde i sommeren 1938)

Det er mit håb med dette lille uddrag og indlednings citat,at det har skabt megen interres for at starte op!

Ja naturligvis kunne jeg ikke henlægge bogen til loftet eller et andet godt gemme sted
er nu igen helt fremme og kan tage noter som behov.

Hav alle en god dag og god tegning!

Fleissig log 14.april2012
http://www.fleissig.dk

onsdag den 11. april 2012

fleissig log 11.april2012

Fleissig log
11.april2012


Maling:
Uden pensler.
Brug maling som en substans 
og som en beslutnings mæssig process.

Det at male synes altid at forny sig selv gennem opdagelser af nye metoder.

Lav en lille serie hvor du fortager nogle undersøgelser hvor du overvejer,
-farvens konsistens
-mængde af malemiddel
-tørrer
-maleflade
-ruhed
-grunding
-hvor let optager det farven
-male måde
-grad af kontrol

Følgende muligheder:
-dryp,sprøjt,hælde
-overføring med rulle
-plexiglas plade
-emner
-svampe
-klude
-brug af sprøjte flaske
-sprøjter
-air brush
-stencil
-staining


Lav et større værk, hvor du går ud over det eksperimenterende stadie.
Du skal tage højde for 
-farver
-form
-overflade.
Det kan være abstrakt eller repræsentationalt.

Hav en god dag fra
fleissig log





mandag den 9. april 2012

fleissig log 9.april2012

fleissig log
9.april2012

Maling : Rummet.
Billed rummet kan behandles på  mange forskellige måder 
og det kan have en stor betydning på billedet.
For nogle kunstner er det at skabe et overbevisende illusion deres mål.
De konstruere et virkelig udseende rum,
således at beskueren er involveret i scenen.
Andre kunstner føler sig fritaget for at skulle vise illusionen,
og koncentrere sig på det abstrakte,
eller det ikke repræsentative aspekt i billedet.
Huskat rummet eller mangel på det, kan være manuspoleret i dit billede
for en speciel effekter.

Analysere rummet i et billed.
Det at lave tegninger fra andres kunstværker giver lærdom om de beslutninger
 en kunstner har nået for hans placeringer af emner på lærredet.
Koncentrere dig om planerne i scenen.
Du kan prøve at forandre konstruktionens komposition,
så f.eks at figuren bliver mere dominerende.
Endnu mere radikal forandring vil være at ændre indgangs image,
men man fjerner sig fra det originale billed.

Stemning og udtryk (exepression)
Stemning i et billed skylder meget til det emne der bliver malet,
men det kan også  hjælpes på andre måder,
sådant som former og farver i billedet.
Nogle bemærk værdige billeder udstråler en særlig stemning,
således at det er vanskelig at modstå dets følelses mæssige melding 
om det er spænding, ro, sorg eller glæde.
Formen kan også have en en effekt.
det er vanskelig at bestemme lige hvad den underliggende
psykologien er,
men det synes at vise bestemte arrangementer
 og struktur har en følelses mæssig svar.
Store massive former,
vil antyde vægt og ro,
mens skarpe vinkler og ellipse former frembringer spændinger.

Vermeeres billeder har følelse af ro.
det er ret små billeder og ofte meget simple,
men det er meget let at lade sig trække ind i det private og tidsløse verden.
De faste former hjælper med til at give stilhed og ro  af scenen,
fremhævet ved den realisme i lys sætning.

Den amerikanske maler Hopper er blevet symboliseret med ensomheden
i de store byer - ved kompositionen er figuren meget lille i et stor tom rum,
men stor p.g.a at den er alene og ikke bliver forstyret af andre elementer.

Farve psykologien
Enten i naturen eller i et maleri synes farver at have en direkte effekt på vores stemning 
og kan i nogle tilfælde ligefrem
skabe en meget stærk følelses mæssig response.
Det er vanskelig at blive hel præcis om det spørgsmål,
da det variere meget fra menneske til menneske
og farver for en kan være total anderledes for en anden.
Nogle malerier er kendt at være triste,storslået eller sensuelle oplevelser
og glæde hovedsalig gennem de farver de er blevet malet med.

Titian og andre Venetianske maler,
brugte stærke og vibrerende farver,
som antydede intens glæde i en storslående verden.
Picasso`s overgang fra hans blå periode til hans pink periode 
markerede en stærk skift i stemningen fra det melankolske
til det nostalgiske og romanske pink.

fleissig log



søndag den 8. april 2012

fleissig log 8.april2012

Fleissig log
8.april2012

Maling af byer og bygninger:


Skitse bogen kommer rigtig til sin ret i by partier.
Det er dog også mulig at male direkte på stedet. men du vil sikkert få del besvær med 
at male på cafeer,gaden med malekassen på knæet
eller staffeliet opsat.
Hvem har ikke engang prøvet at kigge en kunstner over skulderen?
Det at være det centrale punkt kan være ret distraherende.
Et svar på det kan være at lave detailerede tegninger med notater på og så male det hjemme.


Bygninger.
Afhængig af den stil du maler,
kan du inkludere så mange detailer som du ønsker.
Men du skal ihvertfald se efter de vigtigste former af bygningen
sætte deres faste form før du starter med enkelthederne,
vinduer og døre.
Tag note af solens retning,
placere dig selv med den i ryggen
eller dig selv i skyggen.
Skygger er vigtig i kompositionen 
ligesom diagonaler der kan dele rummet op
og tillad dig at indføre tone forandringer fra lys til skygge.

Start billedet.
Først vælg et vandret eller lodret billed format.
Forgrunden er vigtig i by landskaber.
Identificere hoved blokkene gjort op af bygningerne 
og konstruere netværk af hjælpe linier
for at lave perspektivet.
Nu skal du skrubbe ind hoved tonerne med tynd maling.
Du skal ikke bekymre dig over skarpe, rene kanter på dette stade.
Afgræns lys og mørke planer før du maler direkte ovenpå
det våde maling,
men det kan ikke undgå at blive lidt grumset fordi to farver vil blande.



Refleksioner i glas og vand.
Refleksioner i regnvejr er ikke så klar afgrænset til gråt og brune .
brug klare farver til at stå ud fra dem,
som paraply og kulørt tøj.
de giver attraktive former og silhuetter,
både i fuld view og reflekteret fra de våde veje.

fleissig log


mandag den 2. april 2012

fleissig log 2.april2012

fleissig log
2.april2012



Hav og sø partier
Vandet er et godt emne til at male.
Følelsen af de store skalaer -målestok- af natur og drama af dets stemning 
har inspireret kunstner gennem tiderne.
Kysten er det bedste sted at finde de mest egnede views med havet-søen 
der møder landet-stranden
vind blæste klitter eller høje klinter.
Skønt havet kan voldsom
den store horisont
og den store mængde af vand og himmel har det en beroligende-indsmigrende effekt
og  emnet kan blive overført på mange måder
selv som abstrakte mønstre.

Vand, bølgelinjer og refleksioner.
Studere bølgelinjerne og rytme.
Skønt de er spredte i forgrunden vil de blive mere sammen pressede i horisont området
Læg mærke til hvorledes større former laver mindre former
og de er bløde for at antyde væskeform.

Hvor land møder vandet er ofte det sted hvor der er mest aktivitet.
Som tidsvandet bevæger sig kan der opstå linier som overlapper på stranden
tidevands søer
bølger der brydes mod klipper eller simpelhen en forandring fra lys til mørke.
Refleksioner kan være lysende eller svage farve mønstre - et spejl vendt 
billed af scenen.

Maling af sø partiet.
Du skal bruge nogen tid til at udvælge dit view og lave nogle få skitser
vælg dit lærreds størrelse.
Begynd med grund inddeling af himmel og vand,
horisonten.
Bestem først hvad der er din interesse
er det vandet?
himmelen? 
eller farver?
eller aktiviteten på stranden?
kysten?
Af og til kan hoved interessen ligge i horisonten.
Begynd nu med at skrubbe hoved tone farverne ind i de respektive arealer.
Havet er som et spejl der reflekterer alt hvad der sker på himmelen,
så derfor må der være en del refleksioner derfra
eller relationer. 
Da det er store områder du maler må du være beredt på  at arbejde forholdsvis hurtig
Opbyg de store arealer over vandet, himmelen og på land
samstemme farverne over hele lærred
og etablere tone områderne.
Farverne og renheden af vandet er hvor det kommer fra
floder, åer er det ikke så klar som havet,
men lyset har også betydning.
Kig efter store kontraster i farver, kulør som tage,
både og dækstole og badedragter mod svage farver i naturen.
Både består af en serie af kurver som er vanskelig at male.
En måde at løse problemet er at bygge dem op ved at referer til formerne 
 på begge sider af dem-negative former.
Gå ud over blot at male en bådstruktur og opbygning
men mal i simple former, kulør og buer,
kurver til at skabe mønstre.

Havvand og kysten giver mange muligheder for materialer fra
skaller til  marine planter.
Hvis du ikke kan komme ud til stedet
kan du besøge fiskehandleren eller gå på museum og akvarier.

Hav en god dag
fleissig log





torsdag den 29. marts 2012

fleissig log 29.marts2012

fleissig log
29.marts2012

Maling
Himmel og skyer.

Lys og farver i landskabeter hel afhængig af hvad der sker på himmelen.
Skyerne er ikke kun hvide, grå og blå.
Nogle er også pink, gul, grøn og violet.
Du vil bemærke at himmelen ikke er den samme farve i toppen og bunden
og er forskellig fra højre til venstre afhængig af hvor solen står.
Skyerne er "luftige", konstant ændrer de form over hele himmelen.
Prøv at fange deres farver i stedet for deres former.
Skyerne er sjælden hel hvide.
Naples gul er en nyttig farve til den varmere del i skyerne.



Træer og Løv
Træer skal males som noget vitalt,
levende end blot noget klatter af grønt.
Om vinteren danner de kraftfulde former.
Hvis du blot maler mørke træer på den hvide himmel 
følger du kun hvad du tror er træer.
Hvis du maler træerne først og derefter himmelen op mod dem
vil du blive mere klar over de negative former rundt om dem,
du vil faktisk gentegne træerne og virkelg se det hele meget mere klar.


Overvej grenene og træets form.
Når himmelen kan ses gennem løvet skal du tage vare,
da det er disse der får træet til at se virkelig ud.
Detailer af løv og grene og stammer kan bruges til senere reference.
Træer er ikke en ens farvet brun,
men går fra  grå-grøn til pinky-brun.
Deres farver skal studeres med omhu.
Det er umuligt at gøre det overbevisende med brun farve direkte fra tuben.


Maling træer.
Om sommeren med alt løv kan blive afgrænset til maling af masser af skygge og lys.
Mal ikke de synlige grene ens silhuet.
Vælg en og følg den til toppen af grenen, 
vær sikker på at det ser naturlig ud.

Næste gang ser vi på Havet og sø partier.





mandag den 26. marts 2012

fleissig log 26.marts2012 Om at male

fleissig log
26.marts2012


Om at Male:
Hurtige olie skitser:

Med de hurtige olie skitser skal du ikke prøve at gøre det for omstændig.
Arbejd i en lille målestok på et lille stykke karton eller masonit plade
som 15x20cm er tilstrækkelig.
Med de længere 2 timers studier vil en størrelse som 50x60cm gøre det.

15 min. skitse
Brug den hurtige 15 min. skitse til at få et indtryk af din første "impression"
og åbne for din teknik med oliemaling.
Prøv at bruge klude,vat totter eller dine finger.
Arbejd i et lag.
Når du udvikler skitsen skal du ikke blive distraheret fra dit første
aspekt som tiltrak dig.
Såfremt du ændre dine ideer undervejs til emnet,
sæt et nyt lærred op og start på en frisk.

2 timers skitse.
Med en mere udviklet skitse kan du tage mere med,
mere kompleks kompositioner.
Identificerer og sæt ind i de mest prominente arealer med rene farver som en serie af små strøg.
Så tilføj de andre toner 
samstemme dem med de andre strøg du har malet.
Hvis det ender med at du  taber den første oprindelig ide,
skal du skrabe det rent og kun efterlade skygge billedet på lærredet af dine indtryks kulør.
Det færdige billedet kan nu blive bygget op over dette som base.

Farver i landskabet.
Se efter de mest iøjefaldende farver i landskabet
grøn,blå og sammenlign dem.
Hvor blå er himmelen?
Hvor grøn er hegnet?
Disse lokal farver skal indpasses til total tonen i hele billedet.
Grøn er en særlig vanskelig farve og landskabet er oftest mættet med den.
Det er hel sikkert den vanskeligste farve at bruge over store arealer
og behøver at blive dæmpet med andre farver 
ligesom at kontrast med henholdsvis varm/kold farve er nødvendig for 
at holde dem friske og syngende.
Dit billed vil blive meget mere overbevisende såfremt du undgår 
tube "SAP Green" og græsgrøn og blander dine egne grønne fra lemon gul,
gul okker, kobolt og ultra marineblå,
hvor det er nødvendig at afstemme med en anelse af rødt og måske en
anelse sort.
Hvis du ikke gør det vil du hel sikker ende op med at bruge den samme 
grønne farve overalt
og resultatet vil hel sikker blive kedelig og urealistisk.
Grønne arealer i forgrunden af billedet bliver mere blålig i afstanden på grund af atmosphere perspektiv.
Som resultat kan du forvente at finde de mest grønne i for grunden.
Hvad du tror er grønne træer i horisonten er måske ikke grønne alligevel
men derimod brune eller grå eller blå.
Se på den grønne mærkat på tuben, eller et blob af maling på paletten og spørg dig selv
Er den mark, skov virkelig denne farve?

Jeg tager Himmel og skyer næste gang.